第十九章 梦中的婚礼（第1 / 3页）

丹尼尔再次把凯亚带回家。这次他坦然的多，众人同凯亚聊天他时他果断的时而不时插上两句。不然他相信凯亚会把他形象完全毁光。

“天啊，丹尼尔，你在学校怎么这么调皮！”这是听完凯亚故事后，阿莲娜的责备。

当然丹尼尔不会真的因为这而怪罪凯亚什么，午饭后，两人一块儿走进了丹尼尔的房间。

这是丹尼尔第一次带女孩儿进自己的房间——当然莫妮卡不算，前世同学聚会时一大帮同学也不算……

虽然丹尼尔的房间也足够大，但是却没有显得太空旷。

丹尼尔在这个时候去片场探班，除了有带凯亚出来玩儿的目的外，其中也有学习卓别林拍摄经验的目的。

丹尼尔曾经跟格里菲斯有过直接合作，也曾经在西席·地密尔的片场“厮混”。在这两位大师身边，他学习了很多前世不曾有过的直接经验。

虽然他有无数经过后世验证的，出色的，足以颠覆此时拍摄规则的理论知识，但是他其实也就只是一个80%的理论研究人员。在他前世，他自己摸索拍摄过几部小的微电影。但是显然从来都没想像现在这样，如此近距离的同大师交流。

格里菲斯和地密尔给了他前世课堂上教授不可能给予的直接经验——他真正的体会并体味了整个电影的创作过程，知道了其中的艰辛。同时也开始以更认真更崇高的态度对待拍电影。

可以说从格里菲斯开始，他就收起了对这个时代电影人的轻视心里。后来他又开始跟卓别林交流。直到现在他也观看了卓别林的拍摄。

在窗户旁边是他的书桌，很大的书桌。在其中一个角落排满了文件夹，几乎每个文件夹里都有一个故事。这些都是他的手稿——他没有用打字机工作，在十几年的闲暇时间里他都是在用他自己改进的钢笔写字。在中间那一块，是他正常工作的地方，现在上面都是画稿，他的涂鸦之作。

凯亚发现了一张自己的画像。她立马兴奋起来。

“这是我吗？”

“是的！”丹尼尔微笑着点头道，满脸的温柔。这幅画是一个月之前他画的。

一次探看，他已经找到了卓别林的规律。

其实卓别林比谁都要朴实的多。他不会像格里菲斯那样注重剪辑的效果，那样的处理反而体现不了他的表演风格。可能这也是自导自演的一大好处吧……没有人能比他自己更了解自己，没有人比他更清楚需要用什么样的手段表现他的表演……他擅长使用对比、夸张、反复等手法，这样的处理让他的喜剧增色不少。

同时卓别林对于剧情的内涵性也特别注意，这同地密尔有很大不同。用现在的说法是地密尔比较擅长或是关注的是商业性、娱乐性的大片，而卓别林更注重电影的故事内涵：或反映现实生活，或反讽政治。

事实也正是这样，即使七八十年后，人们记住了卓别林的诸多作品：《摩登时代》、《大独裁者》、《城市之光》等等，但是对于西席·地密尔大部分作品也就是学电影方向的一些人才多少了解而已……地密尔的作品在商业上的成功一直为人津津乐道，这也算是另外一种成功方式……

丹尼尔当然希望自己的作品既叫好又叫座，这样需要他要以无比负责的心态对待每一部电影首先在选择剧本上就需要下很大功夫，然后才是拍摄，当然宣传也少不了……