蔡测海又出新小说了。

一直想讲讲。

借着离我很近的北三环大道皇室酒店餐厅二层他的《地区》新小说记者招待会刚散的热流，我得赶快写出点文本。

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在蔡先生的盆友中我或许是最开始读完他的。

還是他在接纳中等教育的那时候，就来过我的文学类副刊杂志社。

那时候，他，苗条身型，秀发繁茂，也架着一副眼镜，衣着时尚潮流的短袖，手上捏着两页原稿纸，仅仅 脚底一双凉拖----当初时尚潮流青年人的作派却和这种看起来一点点不搭调。

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那之后人们刚开始了相处。

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与蔡先生较相识的文学家何立伟说，老蔡很才华横溢，就是说好玩儿。

用餐，饮酒，闲聊，非常是玩牌，这全是蔡测海的最喜欢。也怪不得啊，你姚先生是大都市人，自小玩得多了，人们大哥才入城，才了解这种物品好。玩两把了，再玩两把，再再玩下，禁不住啊。

自然，这诸多的玩，的确对一个人有才气的文学家必须说成有损害的，包含玩牌时输豆豆。

别人自小就看惯了，你半路出家，不总输才怪哩。

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和蔡先生闲聊都是好玩儿的，他总会有和别人不一样的叫法。

八零年北京时，我曾经和一电影导演盆友去北京电影学院招待所看了一回她，那时候那位知名演员还不太红，掀开挂在屋子里洗晾的衣服，才看到她正与她妈一起說話。

挥手时感觉到一种绵软。事情我讲给蔡先生听。她说，是否像打柴时柴捆没捆住，一把抱起來时，会跳开两根?

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蔡先生对文学类拥有很好的领悟力。

我还在文讲所放假了回家了时，他来我们家玩，我跟随授课的名人教师鹦鹉学舌地提到关键点与时代气息。他立刻说，对，仅是写阳台不足，一定要写晒有鞋底的阳台才算是文学类。

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日常生活有过多的不堪入目与非人性，许多人喜爱重现。我不肯看这种物品。

有时候看剧，见到设计方案喑算，见到诡计，我能马上、立刻旋转工作台。这些结算，这些敌视，这些无节制的怨气，在文本与显示屏上一再开演，一再开演。

人们那地区的沈从文不写那样的物品。蔡先生也不肯写那样的物品。

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山河万物，一年四时，阳光雨露，男生健壮，女性贤能……多么的亲切感，如此美好。有一个人写，或是几个人写，有哪些不太好呢。

星辰日月，江河湖泊，欠人们哪些?唯有心怀感恩。

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文学类就是说最不讲围棋定式的，小说也一样。

一定要有小故事?一定要有剧情?一定要像美国好莱坞台本那般分好多个模块，每一模块分别有几次戏，片头十多分钟，重场十多分钟?

都是人们那地区的黄永玉说：“我一生教画，不要看画论;学文也读不进运笔基本原理;并不是抵制，仅仅 难耐烦。

当你写小说、台本不想起文学类时，写来一定爽快，盆友一定喜爱。连自身一边写也一边开怀大笑。日常生活的語言全球，节奏感关联、磨擦的火苗比小故事、剧情，这些标准教义根本得多!

特别是在是劝人为因素善戒恶，特别是在是严格之极、惩罚绝情的‘典型性营造法律法规'……悲剧的不良影响众多鼻前……还文学类个屁。”(节选自黄永玉帮我的一封信)

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作家是历史时间的纪录者与守护者。

写历史时间的厚重?写历史时间的屠戮?连见过几十个人头数落地式的，见过大门上盯满农民起义不成功的苗民上百只耳朵里面的沈从文也不写这种，三川半的人都不写这种。

還是哪个黄永玉提到写长篇小说小说表示的，“文章内容读得自身忘形……并不是说文章内容怎样，是哪个不可以还有的角色和时期，趣味而璀璨，那麼动荡不安和凄苦。

我荣幸和悲剧是个印证，一切案件都免不了印证的。自然它是历史时间，但它跟历史时间有什么关联?那如历史时间无聊乏味?失却人的本性!”(节选自给本文作者的信)真正的历史时间是无趣而枯燥的!且失却人的本性的!还文学类个屁!

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痛苦的历史时间就是说一堆屎，讨厌总令人挑来挑掉。

那麼不痛苦的呢?我们赏析漂亮美女想要看的是深V上衣外套和高开叉旗袍裙，想一想T字裤的味道都是恶心想吐。

李敖娶了那麼好看的胡名字知名演员，但是这美妻在洗手间里也严重便秘，让那位之岸大文学家的审美观趣味性极大地遭受试炼。

蔡先生自身说过，我的生命是吃杂草上的露珠的，很敏感。风轻轻吹会掉，风吹日晒会干。因此，我想花草植物和山林。我想友情和爱，要真诚和平静。我想一个不会受到损害的地区。

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罗大佑讲过音响的发展趋势对演唱方式的更改。

美声唱法，哪个那时候沒有话筒，并不是那般的高昂，最终一排观众们是听不见的。自然它自身也变成了一种造型艺术。如今哪些的音箱常有了，音乐的演唱技巧也丰富多彩了起來。

后工业革命高新科技特别是在是电子器件可怕的发展趋势，我们拥有大量的精神实质衣食住行。爱好爆力与情色，始终是人的本性赏析的癖好与本能反应。

在悠长的时光里，唯有字画及其口头文学可出示。拥有影视制作，拥有黄片，拥有合理合法不法的电子设备，论小故事，论剧情，论刺激性，文学类哪比得上。

因此我们对文学著作苛刻起來了。哪些才算是其他方式替代不上而又只能文学类能出示的呢?

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我不想饮酒，不容易舞蹈，不容易玩牌，与蔡先生了解很早以前，却小有玩耍的交汇处。

我们在一起时，类似全是在工作交接文本或与相关文本工作交接的道上。

我看了他最开始得湖南省青年人文学奖《刻在记忆力的崖壁上》的原稿，也看了他获全国性短篇小说小说巨奖的《远方的砍树声》的原稿。这一次的长篇小说小说《地区》都是他写好后从电子邮箱里发送给我的。

我编写过他小说集，在学术期刊上发表他的短篇小说小说，很早已写过他的印像记。

在我的小书房的某一地区将会还能寻找他未发表过的手撰稿。不知道何时能拿出去卖个大价格!(这里需有笑容)

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沈从文刚开始看的书很比较有限，但他最开始的文本却遭受欧风美雨浸湿的徐志摩的抬爱。

我还在一篇为文学家社出版发行沈从文《湘行散记》时写的文章内容里说过，像沈从文一样，当地的文化艺术人，自小念书很少。可是从小从民俗民俗文化的傩、巫、鬼、神、歌、舞及历史故事、各种造型艺术中消化吸收了普遍的文化艺术烂漫并融化在内心深处。假若后天性获得了优良的文化教育，读过很多书，是很了不得的事。

蔡先生都是之后读过文学类讲习所、北大中文系，这种亲身经历及眼界，才把他内置的文学创作系数的孕穗发棵并升化来到一个新的气候。

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蔡先生写过诗，写过短文，最终写小说，但他色泽是个作家。这一点从没更改。数年中国人产生了的逻辑思维围棋定式，不太拘束蔡先生。他创作时的逻辑思维与平常人不一样，一直不按套路出牌。語言是逻辑思维的专用工具，因而也就会有了他的与众不同的诗的語言。他的盆友周实老先生、彭国罗先生在近期写他的文章内容中，都说到这一点。

周实说，蔡测海的文学语言，识别度一直是较强的，从年青到如今，一直都那样。

例如他写萤火：“萤火怕这有星月的夜不足亮，把自身穿着打扮成彗星，把小尾巴照亮。这一夜里，有许多萤火的夜里，是萤火规模性的感情行動。他们释放一闪一闪的爱情语言。这种小虫子没话，把闪耀当做花言巧语，他们的感情越来越真正。”写蝉：“蝉已经一棵枫香树上鸣唱，它用响声把时日变长。这物品并不大，响声很大，几个蝉的和声可以一座山伸出来。”

……

彭国梁说，读蔡先生的小说像读古诗绝句一样要渐渐地品。

她说犁田和晒谷：“人用劲地按着犁，人和牛用劲地把村内的土壤翻过去，把背太阳光的一面翻过去日晒，把晒够太阳光的那一面翻下去。晒场里晒谷都是那样，翻过去翻过来，在谷物里拌和太阳，在土壤里拌和太阳。过生活就是说用劲地拌和太阳，不断的拌和太阳。”

她说降雪：“这一那时候最好是的天下大事是降雪，茅草屋和瓦屋，一样的色彩。袅袅炊烟和路，恍