第二百二十九章 “准生证”（第2 / 6页）

况且以片种而论，哪怕是具有教育意义的“喜剧片”，地位也远低于“艺术片”。

说白了，如同公务员一样存在的电影从业人员，从上到下，只关心艺术成就和能否拿奖。

根本没人在乎人民群众是否喜闻乐见，没人在乎喜剧片低成本，高票房的经济利益。

甚至当时的一些导演拍的艺术片是刻意去远离群众生活的，他们反倒以票房高为耻。

所以在我国的电影业内，喜剧电影的存活空间一直都很尴尬。

他既不愿重蹈覆辙，更不愿自己儿子以身涉险。

于是从此拒不再碰反派，一门心思认准了喜剧道路，也是人之常情啊。

只不过愿望虽然是好的，但许多客观问题需要面对，“东方卓别林”这条路实在不好走。

比如说，当时共和国的电影仍是完全的计划经济体制。

想要拍摄一部电影，必须由电影厂接受国家任务，或提出计划。

事实上，要不是陈老爷子是京影厂的党委成员，有一定的小权力。

不惜倚老卖老，舍了面子，亲自抓了《瞧这一家子》和《夕照街》的剧本。

这两部影片压根就不会出现在京影厂的拍摄计划内。

自然也就不会有“二子”这个经典的人物形象展现在观众们面前了。

经由国家批准，才能组织编剧、导演、摄制组，进行生产。

影片完成后，还要接受电影局审查。

最后再由政府管辖的发行放映公司收购，才能在全国的影院里发行放映。

另外意识形态上，喜剧片也不受待见。

在当时，陈氏父子以娱乐性为主的喜剧创作尝试，不仅显得太过超前，很有些“离经叛道”的味道。